晚上一口气读完了斯普特尼恋人
刚看完了村上春树的斯普特尼克恋人，虽然很多人说这是村上尝试转型然后失败了的作品，在看的时候我的确看出了刚开始他非常任性地用了许多比喻（虽然感觉有些累赘然而还可以看）慢慢的，到了文章开头的中部，如同过渡的潮水一般，不知在什么时候忽然变成了完全不同的清爽风格。直到把这本书看完我才反应过来，故事的气氛转变了，在我没有意识到的地方。
在看完结尾之后，发现又是一个充满了意识流成分的结尾（我十分怀疑村上只是为了把这一种氛围，或者是他在思考结局时体会到的某种心情传达出去，至于有没有人能够琢磨透那是怎样一种感觉他大概完全不会去考虑。村上一直都是一个挺执拗的人。不过我个人觉得这样的固执还挺有趣的，也正是因为这样他的文章让我能够体会到一种与世隔绝的纯粹感。（也许说么说有些人会觉得我过于夸张或者过度崇拜，不过其实我个人的情感就是这样的，并不是像宗教追随者，而是有着一种好奇的路人的心情）
我直到最后都没有弄懂斯普特尼克恋人的结尾到底是什么，也许这并不重要，但是我依然渴望追寻一个答案。（于是最后还是很没底气的查了百度）有人推测说也许里面的堇和敏也许是“我”幻想出来的女子，的确可以说的通，然而也只能作为一个猜想来看了。奇妙的是我看完别人的推想，觉得现在这样不清不白的结局还挺好。我迷恋村上文章的原因，今天晚上想了一小会儿，觉得应该是读完全文(第一遍）之后感觉到的透明感。
顺便一说我最喜欢的书，也是村上风格极为独特的一本--《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，我不明白为什么这会成为我最喜欢的一本书，只是凭感觉，也许正是因为不明白喜欢的理由才更加想琢磨透。那本书讲了一个存在感极低的少年和其他几个名字中带有色彩的人的挚友的故事。就不在这里多讲了，毕竟本来打算要写的是关于斯普特尼克恋人这本书的感受。
回到最初的点上，村上喜欢尝试新东西，然后他还尝试在这本书中转换风格（然而看译者的序言说他失败了，原因是很多读者还是喜欢他原本的风格）这种事发生并不奇怪，好比一道菜换了烧法一定有很多人怀念从前的做法，然而我看到结尾都没觉得这个风格有什么不和谐的地方。对于我而言里面的透明感并没有减弱，没有很多其他作者写的文字的累赘感。
这里需要列举几个我看了很多作品的作家，我虽然解除了很多作者却最终还是着迷于村上的文字。川端康成的文章风格很细腻节奏非常慢个人喜欢他的长篇小说（短篇个人认为根本没抓住要领，故事还没开始就结束了），然而他的文字给人一种夏日手心出汗的黏赘感，看完之后全身都有种被哀怨气息缠绕住的感觉（虽然个人不怎么讨厌）。太宰治的文章说实话个人非常不喜欢，我把他所有的文章都看遍了，（人间失格的后半段并没能读下去，实在是太排斥了，但其他大部分文章算是阅读完毕）要问为什么我要去读一个我不怎么喜欢的作家的书，原因其实非常无奈。曾经我第一次知道他是因为借阅了朋友的太宰治的阴火，当时特别喜欢其中的第一篇还是第二篇，便兴致勃勃地去买来了其他的书想找到类似有趣的文章，结果一不小心读完了都没看到有趣的。（就是这样一个悲伤的故事）他的文字让人能够体会到他的愤怒，以及一种如铅球般的重金属感，这么说感觉和摇滚乐队似的，但其实我想表达的是重金属散发出的类似于血一般的味道，他的文字充斥了这样让人不舒服的冷酷味道。夏目漱石我其实还挺喜欢的，但是他的文字给人一种在阅读老书的感觉，需要一点点耐心的去啃，而不能一下子沉进深水般一口气接纳完。夏目的故事读完像是听完一个民间故事，有着一种离自己很遥远慢悠悠的感觉。江户川乱步的短篇集个人认为比长篇集有趣，也许是因为后来他慢慢转型为儿童推理作家的缘故，文字间透露着稚气，给人一种调皮轻快的感觉，而他的短篇则让人觉得像是进了鬼屋，饱含阴寒之气，有点类似于日本鬼怪传说的感觉。（不过不令人讨厌）东野圭吾，说实话总感觉将他与这几位作家放在一起不太合适，个人不是特别喜欢这个人的推理作品，不如说非常不喜欢，没有美感，曾经站着看完了他的处女作《放学后》读完算数，一遍过完觉得挺乏味的，像在考试，考完了什么感觉都没有，文字间空荡荡的。唯一喜欢的则是他的画风骤变的《解忧杂货店》还挺有趣，只不过还是普通了些，最后只能作为深夜的小鸡汤食用的感觉。（个人也许偏激了些） 咳，这里得澄清一点，以上仅仅只是个人作为读者的一些感觉，每个人喜欢不同的作者，可能你们能够理解他们的美感并且深受其影响，只是我偏爱村上罢了。村上的文字间透露着孤独，这不是那种代表寂寞的孤独，而是自己一个人呆久了觉得还不错的那种一个人静下心来的孤独。每次看完村上的小说都觉得心里面的空隙被空气一样的充纳物填满了，感觉非常安心，能够意识到自己是一个完整的个体。他的每个主角比起主角而言更像是个影子，不是别人围着他转而是他默默地跟随着世界的空气，然后最后默默地化作了空气的一部分。
在看完结尾之后，发现又是一个充满了意识流成分的结尾（我十分怀疑村上只是为了把这一种氛围，或者是他在思考结局时体会到的某种心情传达出去，至于有没有人能够琢磨透那是怎样一种感觉他大概完全不会去考虑。村上一直都是一个挺执拗的人。不过我个人觉得这样的固执还挺有趣的，也正是因为这样他的文章让我能够体会到一种与世隔绝的纯粹感。（也许说么说有些人会觉得我过于夸张或者过度崇拜，不过其实我个人的情感就是这样的，并不是像宗教追随者，而是有着一种好奇的路人的心情）
我直到最后都没有弄懂斯普特尼克恋人的结尾到底是什么，也许这并不重要，但是我依然渴望追寻一个答案。（于是最后还是很没底气的查了百度）有人推测说也许里面的堇和敏也许是“我”幻想出来的女子，的确可以说的通，然而也只能作为一个猜想来看了。奇妙的是我看完别人的推想，觉得现在这样不清不白的结局还挺好。我迷恋村上文章的原因，今天晚上想了一小会儿，觉得应该是读完全文(第一遍）之后感觉到的透明感。
顺便一说我最喜欢的书，也是村上风格极为独特的一本--《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，我不明白为什么这会成为我最喜欢的一本书，只是凭感觉，也许正是因为不明白喜欢的理由才更加想琢磨透。那本书讲了一个存在感极低的少年和其他几个名字中带有色彩的人的挚友的故事。就不在这里多讲了，毕竟本来打算要写的是关于斯普特尼克恋人这本书的感受。
回到最初的点上，村上喜欢尝试新东西，然后他还尝试在这本书中转换风格（然而看译者的序言说他失败了，原因是很多读者还是喜欢他原本的风格）这种事发生并不奇怪，好比一道菜换了烧法一定有很多人怀念从前的做法，然而我看到结尾都没觉得这个风格有什么不和谐的地方。对于我而言里面的透明感并没有减弱，没有很多其他作者写的文字的累赘感。
这里需要列举几个我看了很多作品的作家，我虽然解除了很多作者却最终还是着迷于村上的文字。川端康成的文章风格很细腻节奏非常慢个人喜欢他的长篇小说（短篇个人认为根本没抓住要领，故事还没开始就结束了），然而他的文字给人一种夏日手心出汗的黏赘感，看完之后全身都有种被哀怨气息缠绕住的感觉（虽然个人不怎么讨厌）。太宰治的文章说实话个人非常不喜欢，我把他所有的文章都看遍了，（人间失格的后半段并没能读下去，实在是太排斥了，但其他大部分文章算是阅读完毕）要问为什么我要去读一个我不怎么喜欢的作家的书，原因其实非常无奈。曾经我第一次知道他是因为借阅了朋友的太宰治的阴火，当时特别喜欢其中的第一篇还是第二篇，便兴致勃勃地去买来了其他的书想找到类似有趣的文章，结果一不小心读完了都没看到有趣的。（就是这样一个悲伤的故事）他的文字让人能够体会到他的愤怒，以及一种如铅球般的重金属感，这么说感觉和摇滚乐队似的，但其实我想表达的是重金属散发出的类似于血一般的味道，他的文字充斥了这样让人不舒服的冷酷味道。夏目漱石我其实还挺喜欢的，但是他的文字给人一种在阅读老书的感觉，需要一点点耐心的去啃，而不能一下子沉进深水般一口气接纳完。夏目的故事读完像是听完一个民间故事，有着一种离自己很遥远慢悠悠的感觉。江户川乱步的短篇集个人认为比长篇集有趣，也许是因为后来他慢慢转型为儿童推理作家的缘故，文字间透露着稚气，给人一种调皮轻快的感觉，而他的短篇则让人觉得像是进了鬼屋，饱含阴寒之气，有点类似于日本鬼怪传说的感觉。（不过不令人讨厌）东野圭吾，说实话总感觉将他与这几位作家放在一起不太合适，个人不是特别喜欢这个人的推理作品，不如说非常不喜欢，没有美感，曾经站着看完了他的处女作《放学后》读完算数，一遍过完觉得挺乏味的，像在考试，考完了什么感觉都没有，文字间空荡荡的。唯一喜欢的则是他的画风骤变的《解忧杂货店》还挺有趣，只不过还是普通了些，最后只能作为深夜的小鸡汤食用的感觉。（个人也许偏激了些） 咳，这里得澄清一点，以上仅仅只是个人作为读者的一些感觉，每个人喜欢不同的作者，可能你们能够理解他们的美感并且深受其影响，只是我偏爱村上罢了。村上的文字间透露着孤独，这不是那种代表寂寞的孤独，而是自己一个人呆久了觉得还不错的那种一个人静下心来的孤独。每次看完村上的小说都觉得心里面的空隙被空气一样的充纳物填满了，感觉非常安心，能够意识到自己是一个完整的个体。他的每个主角比起主角而言更像是个影子，不是别人围着他转而是他默默地跟随着世界的空气，然后最后默默地化作了空气的一部分。