【Lucy CD日常002 110921】Wilhelm Backhaus - Beethoven - Sonatas （DECCA）

悲怆、月光、华尔斯坦、热情，贝多芬的最广为人知的钢琴奏鸣曲，加上“键盘狮王”威尔海姆·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus 1884-1969）在50年代末即他近80高龄的黄昏演绎，这张专辑可谓难得非常。
巴克豪斯生于德国，享年八十有五，却有着六十余年的录音生涯，可谓自78转唱片诞生以来第一批尝试此科技的艺术家，继承了德国人刻板严谨的气质，其演奏冷峻而不刻意去制造张力，他的曲目范围也不多，主要围绕德奥乐派：莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯，偶尔弹一点巴赫，早年录制的一批肖邦的作品似乎至今未曾发行，可这些不多的曲目被他反复磨练后充满了久经历练的诗人气质，如与卡尔·伯姆、维也纳爱乐合作勃拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》，莫扎特《第二十七钢琴协奏曲》，贝多芬《第四钢琴协奏曲》，及他个人的钢琴独奏会等等。
悲怆奏鸣曲，c小调，第8首，作品第13号，贝多芬早期的代表作，题献给他的早期资助人卡尔·冯·李希诺夫斯基亲王，作品一般被认为是贝多芬早年生活的写照，作品整体听来并不“悲怆”，反而充满积极进取的力量，第三乐章则有田园和舞蹈的气质，而第二乐章则感人动听，作为“世界名曲”家喻户晓。
月光奏鸣曲，升c小调，第14首，作品第27号，据说是赠给他17岁的学生裘莉塔·圭齐亚蒂（Giulietta Guicciardi），后来和她发生了一段恋情，即是他的“不朽爱人”，但“月光”这个名字应该是“标题党”，极具误导性，尽管盲人兄妹的故事被收入了小学课本，但应该不是历史真相，评论家费舍尔指出作品手稿标注了“唐乔万尼”，有点类似于莫扎特歌剧《唐乔万尼》里同名主角杀人后的音乐动机，而作品第一乐章的一些灵感可能来自那里。
华尔斯坦奏鸣曲，C大调，第21号，作品第53号，题献给大量资助他的华尔斯坦伯爵，作品为贝多芬的中期代表作，三个乐章，第二乐章慢板实际上被一笔带过，为第三乐章的激昂华丽过渡，作品口味相对较重，处处洋溢着喷薄而出的英雄气质，格调也是积极向上，开朗热情的，其庞大的和声织体令人目不暇接。要求演奏家能够有非常饱满的精神活力，但年迈的巴克豪斯似乎已力不从心，对这首作品的演奏气势较为平和，只求一种和谐的整体感。
热情奏鸣曲，f小调，第23号，作品第57号，题献给弗朗茨·冯·布龙斯维克伯爵，作于1804-1806年，曲名由汉堡出版商克郎茨取，可谓道出了作品的本质，沿用至今。相比华尔斯坦的光明，热情奏鸣曲则更显出贝多芬作品的性格，更为讲述光明与黑暗的对抗，理想与现实的斗争，狂暴汹涌一目了然。贝多芬也曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”似在告诉人们他音乐里绵延的悲剧力量与超人形象，在音乐如大江般的滚滚旋律里，感情也在步步升华直到高潮。