[img src="http://catf.me/photos/62812acd8d7e0b8cd6d4ee9f445733c4.jpg" width="640" height="351"] 从左向右从上向下： 贝多芬歌剧《费黛里奥》1963年现场录音，扬·维克斯、露德薇、雅诺维茨等主演 贝多芬交响曲全集，柏林爱乐，1963年版，SACD 贝多芬交响曲全集，柏林爱乐，1977年版 贝多芬第九交响曲，柏林爱乐，1977新年现场，DVD抓轨 贝多芬第九交响曲，柏林爱乐，1979日本东京普门馆现场 贝多芬第九交响曲，维也纳爱乐，1947年版 贝多芬庄严弥撒曲，莫扎特加冕弥撒曲 随后五张：贝多芬交响曲全集，柏林爱乐，1977年11月13-18日，日本东京普门馆现场 最后四张：勃拉姆斯交响曲全集，柏林爱乐，80年代版

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本来2.0系列是为巴洛克时期 巴赫、亨德尔、维瓦尔第的管弦乐准备的 不过yuecity同学点名要莫扎特的交响曲 于是就把莫扎特的交响曲搬至2.0来了 而且发布的是莫扎特最代表的中晚期交响曲 虽然莫扎特很小就成名 但其作品真正成熟也是在他20岁之后 虽然他只活了不到35岁，但却也留下了近700件作品 这套交响曲作于1778-1788的10年间 是他的交响曲的代表作，也是他一生创作的巅峰 尤其是降E大调39号，G小调40号，C大调41号“朱庇特”更广为人知 （其中40号最脍炙人口，听听SHE的《不想长大》就知道了…………） 莫扎特的交响曲我也算听过四五个版本 见识过很多大牌指挥和乐团的风采 却独爱彼得·马格（Peter Maag）指挥的 意大利的帕多瓦室内乐团（Orchestra di Padova e del Veneto）的版本 如果说奥托·克伦佩勒（Otto Klemperer）赋予莫扎特一份朴实无华 卡尔·伯姆（Karl Böhm）演奏出的是严谨细致 赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）则通过锻炼乐团的音色 为莫扎特增添一抹贵族气息 那么Maag的版本则是最具活力、最有力量的演绎 乐队的音色饱满而充满变化，每一个声部都几乎完美地得意展现 每一处鼓点都是毫不含糊的厚实 音响听起来极为舒服 另外发之前我想有些关于欣赏古典音乐的几个方面说一下： 首先是关于版本，上文我就莫扎特的这些交响曲列出了几个版本 但不过是九牛一毛而已 版本学是现代唱片录音技术的产物 因为有了唱片这一媒介，使更多的人能听到古典音乐 而且指挥家和乐团也就有了更多的发展机会 因此艺术家们根据自己对作品的理解，演出并录音 让听众们也有了更多的选择，而版本和版本之间是各不相同的 比如：不同的指挥、不同的乐团；相同的指挥、不同的乐团；不同的指挥、相同的乐团、同一个指挥和乐团，但并非一个录音时期（如卡拉扬曾在60-80年代3次录制贝多芬交响曲全集，且均是由柏林爱乐乐团演奏）；同一个录音，但由不同的厂牌压片（比如德版盘声音略显生硬，日版盘的声音则圆润温和，重视音染）等等 版本学至今都是个争论不休的问题，比如卡拉扬，也是个至今都是个充满争议的人物 不过就普通爱乐者而言，听好音乐才是重要的，版本的作用是让我们从多种角度来欣赏感受一部作品，体会某个指挥家的风格和某个乐团的独特音色，而且最近古乐派还是很流行的，他们用的大多是仿古乐器，可以让我们感受一下十七八世纪时的音响风格 然后要说的就是关于了解一些作品的创作背景对听音乐的影响 这次发布这套作品，也想比较完整的发一下关于这些作品的背景 也突然意识到自己从当初接触这些作品到现在对它们几乎烂熟于心 都未曾做过这个工作 今天一找，感觉相关的资料是挺多，但也挺杂乱 而且细想来这些资料对于听这些音乐几乎没有任何帮助 所以这次这套资源不附任何相关背景资料 有兴趣的同学可以找一下，到处都有 毕竟我们大多并非专业人士 带着过多的理性和研究的态度会大大降低我们听音乐时获得的快感 我想很多人觉得听不懂和不爱听古典音乐有些原因就在于那些作品“背景复杂” 懒得收集，但实际上，大部分作品被创作出来时是没有什么太深刻的背景的 而且莫扎特的作品大多亦为宫廷小品 供贵族们消遣而听，所以更谈不上什么“思想性”了，只是好听，仅此而已 因为莫扎特短暂的一生写那么多作品，有人推理 得出结论说成年后的莫扎特几乎无时无刻不在创作 再加上他又不停地在各国之间游历 所以让他大部分作品都要有什么深刻思想也是不可能的 顶多就是让他的作品带了些异国情调 所以如果真要说古典音乐比流行音乐“高雅” 就是高雅在其作品节奏的多变性，音色的丰富性，和声的多样性 加上演奏起来又多有技巧和难度 ………… 一气说的这么多，不知对大家可否有帮助 或者说大家有谁愿意全部看完 也太多废话 最后祝爱乐的朋友们幸福